《狂野时代》每个人看都不一样，拍摄过程也“像做梦一样”

毕赣作为一个强调“感受”大于戏剧情节本身的导演，此次也让演员面临了全新的挑战。《狂野时代》主演易烊千玺表示，“其实我到演完(yǎnwán)都不知道(zhīdào)我的角色到底经历了什么(shénme)。” 当地时间5月(yuè)22日晚，第78届戛纳(jiánà)电影节主竞赛单元唯一华语参赛片《狂野时代》在卢米埃厅(āitīng)完成全球首映，映后反响(fǎnxiǎng)不一。次日，导演毕赣携主演易烊千玺、舒淇等出席记者见面会，解读影片幕后创作故事。 易(yì)烊千玺、毕赣、舒淇 《狂野(kuángyě)时代》背景设定在近未来一个人类已经不再做梦的(de)世界，舒淇饰演(shìyǎn)的神经外科医生在手术中坠入意识深渊，发现一具仿生人残骸；易(yì)烊千玺饰演的仿生人则在五次重生中遍历不同时空。主持人问毕赣，为什么打造了入梦的设计，毕赣幽默地表示：“这就是我的工作(gōngzuò)。” 毕赣作为华语影坛极具(jíjù)风格化的(de)导演，其对镜头语言的把控独树一帜。在《路边野餐》中，那个长达40分钟的经典长镜头(chángjìngtóu)，像一条流动的时光长河，让观众沉浸在凯里潮湿的雾气与记忆碎片里，通过镜头的推移、旋转，将(jiāng)人物的命运与情感细腻铺陈；而在《地球最后的夜晚》中，3D长镜头更是打破(dǎpò)了现实与梦境的边界，用极具诗意的影像叙事，将复杂的情感与哲学思考娓娓道来。这些(zhèxiē)作品让观众记住了毕赣长镜头的魅力，也让长镜头成为他电影创作中鲜明的个人(gèrén)标识。 此次在《狂野时代》中，也出现了长达30分钟的长镜头，谈及这场戏的拍摄，毕赣称：“长镜头是拍摄过程(guòchéng)中相对轻松的一段，和主创对长镜头都非常熟悉，整个剧组(jùzǔ)的筹备工作，有更多过去的经验可以遵循，反而(fǎnér)是新的段落毫无(háowú)经验需要更多摸索。” 易烊千玺谈到这个长镜头的(de)拍摄过程时透露，这个镜头拍了(le)(le)大半个月。“刚进组拍摄时，向导演要(yào)剧本，导演表示只有大致路线，具体内容需要和演员到现场一遍遍走出来。”他回忆道：“花(huā)了大半个月拍摄，一个晚上只能拍一条，从晚上拍到早上太阳升起。拍到最后一天，各种机缘巧合(jīyuánqiǎohé)在完美的天注定般出现。” 这种现场创作的方式，给予了演员充分的发挥空间，也让影片的拍摄充满了未知与惊喜。 与易烊千玺共同经历“漫漫长夜”的对手演员李庚希也(yě)谈到，因为每场戏都在晚上拍，一直到拍完(wán)，“每天都像做梦一样。” 在角色设计方面，毕赣阐述(chǎnshù)了自己(zìjǐ)的想法：“千玺代表了一个疯狂的状态，舒淇代表了理想的创作层面的角度。”他们的角色形成了独特的张力，推动着故事在意识世界中的发展(fāzhǎn)。 易烊千玺在片中一人分饰五角，作为一个“怪物”，经历了跨越百年不同形态的(de)变化。他分享了塑造角色的过程：“没有想象(xiǎngxiàng)共性，区分得越开越好(hǎo)。进入每(měi)一段时，导演会给一些大概想要的角色的气质，这是比较难去把握的，我们会不断去找当下最容易区分的气质，比如(bǐrú)有的落寞，有的占有话语权…… ” 易烊千玺谈论一人分饰(fēnshì)五角 影片首映后，不少观众和(hé)媒体(méitǐ)对片中充满想象力和隐喻性的表达所折服，但“抽象”的剧情也让不少观众陷入困惑。毕赣作为一个(yígè)强调(qiángdiào)“感受”大于戏剧情节本身的导演，此次也让演员面临了全新的挑战(tiǎozhàn)。易烊千玺表示，“其实我到演完我都不知道我的角色到底经历了什么，每个(měigè)小角色小故事，每个周期导演也在不断修改，我可能也比较混乱，需要做的主要是稳定住每个角色的气质。” 对于影片的(de)理解(lǐjiě)，舒淇说：“看的人不一样(yīyàng)，他对电影的理解逻辑就不一样，这是导演在处理这个片子时充满神奇的事情。” 影片独特的叙事和表现手法给予了观众多元解读的空间。 舒淇 《狂野(kuángyě)时代》剧照 今年恰逢电影(diànyǐng)诞生130周年，《狂野时代》中对于电影的种种致敬和表达，让热爱和熟悉电影的人在其中读出了(le)(le)超(chāo)高浓度的“良苦用心”。而面对当下时代，电影这个媒介的处境所发生的巨变，毕赣也在见面会上回应了，“世界外部变化对创作有非常大的影响——如果世界变化没那么(nàme)大，我(wǒ)(wǒ)就继续拍自己感兴趣的东西；如果世界变化很大，是不是有电影可以安慰到大家。我的想法特别的单纯。” 这个回答，也在现场收获了热烈的掌声。 (本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请(qǐng)下载“澎湃新闻”APP)